清代石如篆刻田黄九连印章

寿山石的品种很多,除三二名品,大多不为人所熟知,但一提田黄,则几乎无人不晓。田黄的珍贵,田黄的珍稀,在当今基本是一种文化上的常识。正因此,在我们所能见到的当代田黄雕刻作品中,薄意、随形是基本的形态特征,因为这能最大限度地保留田黄的原始形态,以免造成材料的浪费。

对于田黄的爱惜,古人和今人其实并没有什么不同,因为无论在什么时候,田黄与众不同的出身、色泽、质地以及文化的背景,都是其最吸引力人的地方,更遑论其存世量本来就处在一种永远稳定的稀有状态。只是古人对于以田黄来作为雕刻材料,似乎比今人来得慷慨,把一整块田黄切成方方正正的印章,或印身光素,一任自然,或饰以印钮、薄意,在明清时代是一种最为普遍的现象。在“良工绝艺——寿山石印章”专题中,我们特地为您遴选出一批清工旧钮田黄印章,有质地上乘者,有雕工精妙者,亦有融名家雕钮与名人篆刻于一体的佳作。透过此作品,我们或许刚好能看出田黄印钮雕刻从篆刻附属而渐渐发展为具有独立审美价值的雕刻艺术的过程。

近日本公司征集到一枚田黄九龙大方印,极其精美。印章用材为田黄石,温润凝腻,质地上乘,殊为可贵。印章形制规整有致,品相完好,钮饰精美。如此佳石佳刻,兼具材质、艺术价值,相得益彰,独一无二。

田黄切章,再不计工料地雕刻印钮,这当然不是因为古人没有惜物之心,因为究其原因,乃是因为在当时,寿山石的开采本来就是为了满足篆刻的需求,切石成章是最为正常的事;而且也只有印章这种形制,能代表最为纯正、最为高级的文人趣味。故而田黄印钮雕刻艺术的最高峰,自然也只能出现在那个时代之中。

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