国画工具和材料介绍初学者必看!

最近有很多学书法同学问学山水画、工笔画需要用到什么笔、什么纸等;书画同源,今天瘦金体小编就为大家来介绍国画工具和材料的介绍:

国画使用的笔通称毛笔。毛笔尺寸可以分为:小楷、中楷、大楷。依毛笔的种类可分为:软毫、硬毫、兼毫等。此外,根据笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔,性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条,短锋落纸易于凝重厚实,中锋、短锋则兼而有之,画山水以用中锋为宜。

画山水各种型号都要准备一点,一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各备一支,羊毫笔“小白云”、“大白云”各备一支,再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔笔锋多尖锐,只适于画细线,皴、擦、点擢用旧笔效果更好。有的画家喜欢用秃笔作画,所画的点、线别有苍劲朴拙之美。

(1)羊毫类:笔头用山羊毛制成。羊毫属柔毫,笔性软,吸墨量大,适用于表现圆浑厚实的点画,宜于点花叶,晕水染色,如大提笔、大苔点等。比狼毫笔经久耐用。此类以湖笔为多,价格便宜。

(2)狼毫笔:笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成。狼毫属于硬毫,笔性硬,富有弹性,狼毫笔比羊毫笔笔力劲挺,利于勾勒(或画坡石树干),如叶筋笔、衣纹、大小书画笔点梅、大兰竹等,宜书宜画。

(3)紫毫:笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成。常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫,如五紫兼毫、七紫三羊等。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处,刚柔适中,价格也适中,为书画家常用。

选笔方法:笔有四德“圆、尖、齐、健”,选择毛笔是以此为标准,圆,笔腹成圆锥形,尖,笔锋的形状要尖、顺滑,齐,笔毛展开后很齐、很均匀。健,笔毛有弹性。

我国最好的是湖笔,产于浙江吴兴县善琏镇,临水靠山,河港纵横,因湖笔誉满中外,素有“笔颖之技甲天下”之称。

了解国画用笔以后,大家一定很想知道哪类画用什么笔,比如山水画用什么笔,写意花鸟画用笔、工笔画用笔等。那接下来书公子就一个个划分给大家介绍:

(1)硬毫毛笔:主要是狼毫笔,弹性大、易着力。适合山石的勾勒颇擦。如点梅、兰竹、石獾等。

(2)软毫毛笔:主要是羊毫笔,弹性小、柔软含水大,适于渲染和泼墨。如大楷羊毫、条幅、对笔、斗笔等。

(3)兼毫毛笔:狼毫和羊毫合制笔,软中有硬,容易掌握,可勾勒也可渲染。如大、中、小白云和湖笔等,可以点叶画花。

一般花鸟画选用兼毫较多,短锋玉荀笔适宜点垛花瓣、叶,长锋笔宜撇兰竹、出枝干等。

(1)勾线笔:工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等。

之前书公子给大家介绍过了勾线笔的种类及用途,在这里书公子就不着重讲解,不记得的同学可以点击下方链接查看:

(2)工笔画经常需要涂底色,或做大面积的平涂和渲染,常用的底色笔有五寸、二寸、寸半底纹笔,底纹笔要求全为羊毫所制,笔锋柔软蓄水能力强,主要用来平涂底色。

纯羊毫笔过于软,一般不太好掌握,白云笔外层是羊毫,中间部分是硬而挺的毛,既能含水分又有弹性,是理想的染色笔。其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些(纯羊毫也可),色易填润。染色的大白云则选择稍硬一些的,色易拖开。

需要注意的是,设色用的大白云要多配几支,白色、冷色、暖色、暗色最好都有相对应的笔。

(1)油烟墨:为桐油烟制成,墨色黑而有光泽,能显出墨色浓淡的细致变化,宜画山水画;

挑选墨首先看其色,墨色发紫光的最好,黑色次之,青色又次之,呈灰色的劣墨不能用

然后听其音,好墨扣击时其声音清响,研磨时声音细腻,劣质的墨声音重滞,研磨时有粗糙响声。

一般墨使用的有“一得阁”、“曹素功”、“红星”,推荐使用北京、天津等地生产的书画墨汁(如 一得阁),该产品特点:墨色浓重、含紫玉之光,是书画家创作艺术品的首选之,使用方便,不过墨汁中胶重,最好略加清水,再用墨锭研匀使用,墨色更佳。

注:磨墨要用清水,用力均匀,按顺时针方向转慢磨,直到墨汁稠浓为止。作画用墨要新鲜现磨,存放过久的墨称为宿墨,宿墨中有浓缩后的渣滓,墨汁过夜不宜使用,用不好有脏黯之,用多少倒多少,惜墨如金。

好墨有如下优点:1.色纯黑而有光;2.不粘糊,宜书宜画,浓淡干湿调用;3.墨迹经久不变,画件可长期保存;4.遇水不脱,好墨比次墨重,敲之声音清脆,用时上砚无声,色泽光润,磨后梭角毕露。

中国画在唐宋时代多用绢,到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同,它是青檀树作主要原料制作的宣纸,宣纸产于安徽泾县,古属宣州,故称宣纸。

熟宣纸是用矾水加工制过的,水墨不易渗透,遇水不化开,但和其它纸张的效果也不一样;可作整细致的描绘,可反复渲染上色,适于画工笔画。

生宣纸是没有经过矾水加工的,特点是吸水性和渗水性强,遇水即化开,易产生丰富的墨韵变化,能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果,多用于写意山水画。

熟宣用画容易掌握,但也容易产生光滑板滞的毛病;生宣作画虽多墨趣,但渗透迅速,不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开,既有墨韵变化,又不过分渗透,皴、擦、点、染都易掌握,可以表现丰富的笔情墨趣可以代替宣纸作画的纸还有东北的高丽纸、四川的夹江宣纸、江西的六吉纸等等,其性能接近于半生半熟的宣纸。

工笔画用纸:工笔画用熟宣纸或熟绢,熟宣纸目前有不少品种,如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚,胶矾水有浓有淡。一般来说薄者适合画淡彩,厚者适合画重彩。以蝉翼笺最薄,冰雪宣最厚,另有洒金笺以及各种染色纸都可以用来画工笔。绢为纯丝织制品,分圆丝、扁丝两种。圆丝绢又称“原丝绢”,在古代绘画中常用。现在常用的是扁丝绢,是在绢织成之后加以捶砸,使绢丝呈扁形,以减少绢丝之间的空隙,使绢刷上胶矾水之后不易漏矾。这种绢有白色和仿旧色等几种。

我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县,端砚产于广东高要县。一般书画选择各地产的砚台可以了,选择砚台主要择其石料质地细腻,湿润,易于发墨,不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽,保持清洁,切忌曝晒、火烤。砚的优劣,对墨色有很大的影响、最理想的是广东肇庆出产的端溪砚,或安徽的砚,都是石坚致细润,发墨快,墨也磨的细,且能贮墨甚久不易干,但良质的砚价格昂贵,不宜选购树脂加石粉灌出来的塑胶品。选择砚台虽然以石质细润为佳,但过于光滑(如 台湾大理石砚),亦不容易发墨。砚台的形状也有多种款式,以墨海一型最便利,储墨多,使用后可盖上盖子,以免墨水干涸。经过一段时间后,残墨积的太多,应先用水浸泡,再洗除墨垢,保持砚台清洁。 “工欲善其事,必先利其器”,中国画是很重视工具选择的。

我国的绘画发展到唐代,以重彩设色为主流,自从宋代水墨画盛行以来,在文人淡雅的趋势下,色彩的运用有逐渐衰退的倾向;然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识,作多面性的发展,或与水墨作更佳的结合,传统的颜料有两大类。

(一)石绿:通常呈粉未状,使用时须兑胶,石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等,头绿最粗最绿,依次渐细渐淡。

(二)石青:性能与用法大致与石绿相同,石青也分头青、二青、三青、四青等几种,头青颗粒粗,较难染匀,应多染几次才好。

(三)朱京:朱京又叫辰京以色彩鲜明成朱红色者较佳,也有制成墨状,朱京不宜调石青、石绿使用。

(五)赭石:又秩士朱,从赤铁矿中出产,呈浅棕色,目前赭石大多精制成水溶性的胶块状,无覆盖性。

(六)白粉:可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种,蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成,日久易「返铅」而变黑,用双氧水轻洗则可返白,至于白垩(白土粉)在古代壁画中常用,亦历久不变色。植物性颜料,透明色薄,没有覆盖性能。

(七)花青:用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀,再提炼出来的青色颜料,用途相当广,可调藤黄成草绿或嫩绿色。

(八)藤黄:南方热带林中的海藤树,从其树皮凿孔,流出胶质的黄液,以竹筒承接,乾透即可使用,藤黄有毒,不可入口。

(九)胭脂(脂):用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料,但以胭脂作画,年代久则有褪色的现象,目前多以西洋红取代。

目前的中国颜料商品,多将颜料研漂或处理后再出售,大致可分为已加胶和未加胶两种形式;已加胶(如花青、赭石、朱膘等)制成块状存于小杯中或制成小片状,装成一小包,这类颜料沾水后随时可用较方便,但以「轻胶」者较佳,未加胶者(如石绿、石青、白粉、朱砂等)多呈粉末状,需调和胶水才能使用,较为麻烦。

近年来代用颜料渐多,用品质较佳的罐装广告颜料或水彩颜料(牙膏状)替代,日本也生产盒式简便颜料,每种颜色都调好胶水,制成等大的长方块、整齐的排列于盒中,适合学生使用,但色彩比较鲜艳,品质尚待改进。

(一)调色(储色)工具:以白色的瓷器制品较佳,调色或调墨应准备小碟子数个,除色以梅花盘及层碟较理想,不同的颜料应该分开储放。

(三)薄毯:衬在画桌上,可以防止墨渗透将画沾污,铺纸后画面也不易被笔将纸擦坏。

(四)胶和矾:上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落,可用胶矾水罩上,矾有粉末状和块状,胶则有瓶装的液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等,最好备置一套杯、酒精灯,以便融胶调兑清水。

(五)乳钵:粉状颜料粒子太粗时,需用乳钵研磨再置于烧杯中。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、起稿的炭条、吸水的棉质废布(或废纸)、以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情备置。

此外,挂笔的笔架、笔帘、压纸的镇纸、裁剪的裁刀、起稿的碳条或铅笔、橡皮、吸水的棉质(或废纸)以及钤印用的印尼、印章等皆可酌情备置

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